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越调凭阑人（第1页）

〔越调〕凭阑人

闺怨（二首之一）

王元鼎

垂柳依依惹暮烟①，素魄娟娟当绣轩②。妾身③独自眠，月圆人未圆。

①垂柳依依：语出《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”。依依，有依恋不舍的意思。古人常用“杨柳依依”表离情别绪。暮烟：指傍晚时分，光色渐暗，云笼雾绕，朦胧迷茫的景色。

②素魄：指明月。娟娟：形容姿色美好（这里形容明月）。绣轩：这里当指装饰华美的闺房。

③妾身：女子的自称。

王元鼎《闺怨》本为两首，这是其中之一。小令题目即点明了全曲主旨，描写闺中怨妇的离别相思之情。

开篇两句“垂柳依依惹暮烟，素魄娟娟当绣轩”，从写景入手，交待了时间和地点。前一句写暮色初合、日光尚未散尽时朦胧的远景。傍晚时分，暮色渐浓，微风轻拂柳枝，云笼雾绕，一片朦胧迷茫的景色。其中一个“惹”字，将杨柳拟人化，赋予杨柳一种婀娜的情态，活脱脱地勾勒出晚景的迷人。后一句时间向前推移，入夜明月高悬，洁白的月光均匀地撒向华美的闺房，这是近景。这两句对景色的铺写，笔调清新、淡雅，为下面“妾身”的思念营造了一个宁静而朦胧的环境。

第三四句“妾身独自眠，月圆人未圆”，由月及人，写春夜中人的活动。在这万籁俱寂的美好时刻，而“妾身”的夫婿还没有回来，只好“独自眠”。我们中华民族具有尚月的心理和习俗，月儿的圆满往往成为家庭团圆圆、尽享天伦之乐的象征。现在，月又“圆”了，然而人却未“圆”，这位思妇面对自然与人事的强烈反差，抱着“月圆人未圆”的巨大遗憾，内心怎能不起波澜而安然睡去。这两句写人，虚实相合。前一句实写“妾身”，有形有态，具体实在；后一句写“怨”，却写得虚空缥渺，无影无踪。

这首小令写景从远而近，抒写从实而虚，层层深入，借思妇之口写思妇的哀怨，真实可感，耐人寻味。