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南陵道中①（第1页）

【南陵道中①】

杜牧

南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。

正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。

【注释】

①这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。

杜牧在文宗开成年间曾任宣州团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。此首便是对南陵景物的题咏，寄寓了诗人孤寂落寞的心情。题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎恰当一些。

“南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋”首二句，写诗人在船中所见美丽的水容天色。这两句在刻画景物的同时寄寓了作者的心境。“水面漫悠悠”即表现出水面的平缓悠长，也透露出江上的空寂，表明诗人的心情比较平静，也暗示出诗人一丝羁旅的孤寂。此句写景传情，十分细腻。过了一会儿，风逐渐增大，云因为风的吹送，变得稀薄而轻盈，天空显得十分高远，空气中也散发出秋天的凉意。“欲变秋”的一个“欲”字，巧妙地表现出天气变化的动态。由这两句的景物刻画，可以看出此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些**不安了，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷落寞了。这充分体现出诗人构思之妙、刻画景物之工巧了。而这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。

“正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼？”二句，紧承上句“风紧云轻欲变秋”。正当旅人触物感兴、倍感凄凉之时，忽见岸边的江楼上有一红袖女子在凭栏眺望，这情景不免使诗人孤客心孤迥的心情为之一振。这两句所描绘的图景，色彩鲜明，富有诗情画意，给人以无穷的意趣与美感享受。这种心境的变化过程，从“正是”和“谁家”这两个词语开合相应、摇曳生姿的语调转换中，可以明显地感觉得到。但诗人所描绘的这幅图景中，那位凭栏而望的红袖佳丽，究竟是怀着闲适的心情凭栏欣赏江上的美景呢？还是望穿秋水地在历数江上的归舟、期盼远方游子的出现呢？诗人并没有交待清楚。但正是这种模糊性，不仅十分符合旅人江上舟中游目所见的情景、身份，而且留下了充分想象的空间，对旅人都会有所触动而引起各种不同的艺术联想。这就扩大了诗的容量，使诗的意境变得更具蕴含、更为浑融而耐人寻味。读者也从这种多方面的寻味联想中，可以得到各种艺术欣赏上的满足。这就说明，在一定条件下，艺术形象或艺术图景内涵的模糊性，不但不是不足，相反还是一种优点和艺术构思的手段。

这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。但这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是象温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢？这一点，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉我们，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。