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秋晓行南谷经荒村（第1页）

【秋晓行南谷经荒村】

柳宗元

杪秋霜露重，晨起行幽谷。

黄叶覆溪桥，荒村唯古木。

寒花疏寂历，幽泉微断续。

机心久已忘，何事惊麋鹿。

柳宗元贬居永州，有好多寄情山水之作。从某种意义上说，诗人的寄情山水或多或少带有政治上避祸全身的色彩，因而和当时以及以往的山水田园诗相比，柳宗元的寄情山水很少是出自真心的自然超脱。尽管如此，诗人的这种矛盾心情一旦化入诗中，反而更具有感人的力量。《秋晓行南谷经荒村》就是这样的一首诗。

“杪秋霜露重，晨起行幽谷”是说在深秋时节，霜沉露重的早晨，诗人起身到幽深的南谷去。“杪秋”即深秋，点明节令。“霜露”两字，既写晨景，又进一步点染秋景之深。诗人就是在这样的深秋时节，一个人去幽谷的；至于去干什么，诗人没有言明，但一个“幽”字，已为全诗渲染了气氛。

下面的两联写诗人一路所见，这是全诗的主体部分。

第二联“黄叶覆溪桥，荒村唯古木。”写深秋溪桥和荒村的景色。“黄叶覆溪桥”，是以“不见”而“见”，“覆”便不见桥，但更衬出黄叶之多；秋景之深难得此妙。“荒村唯古木”，是以“见”而“不见”，“唯”是所见，但除古木之外都无所见，更表现出荒村的荒凉，秋的景色顿染凄意。下面一联“寒花疏寂历，幽泉微断续。”进一步写深秋景色，这一句是近看，与上一联相比，都是突出深秋荒野的静寂萧条，但不同的是，上一联的“黄叶”、“古木”极写深秋之荒，而这一联的“寒花”、“幽泉”却在秋的荒凉上加了些微不屈的活力：深秋了，黄叶遮住了桥，荒村只能看见古木。但在这幽谷之中，还有耐寒的花儿疏疏落落地开着，还有幽幽的泉水若断若续地流着。这两联里，诗人笔下深秋的景色，其基调是清冷寂寥的。“寒花”、“幽泉”可以说是象征了一点活力，但也可以说是深秋的到来使“寒花”、“幽泉”的命运更加悲凉。诗人沉重而复杂矛盾的心情，在此可见斑驳。这两句是景语，但其中又无处不深蕴情语，其实单就写景而言，这两联已是不可多得的佳句。

诗的最后一联引用《庄子·天地》的典故，借以表明自己的心迹。“机心久已忘”，诗人早已厌倦仕途得失和宦海沉浮了，眼前这分荒凉的秋景，也早使他忘掉机巧之心了。但诗的最后一句问得很有意思：“何事惊麋鹿？”麋鹿是因机心而受惊吓的（按诗人的推断），但“我”又没有机心了，是什么吓跑了这麋鹿呢？这种二难式的推问，其实正表明诗人的故作豁达。面对官场上的失意，面对不能实现的理想、抱负，尤其是面对不可揣测的前途命运，诗人只好寄情山水了。其于深秋之晨独行幽谷，也许正是为此。和一般山水诗不同的是，柳宗元的山水诗更有独特的风格，在他的笔下，山水中皆有“我”的影子。韩愈所作《柳子厚墓志铭》说他是“俊杰廉悍，议论证据今古，出入经史百子。”“俊杰廉悍”，其实也正是柳宗元不可磨灭的人格的一方面。而他的这种品格偏能融进山水之中，从而使他的山水诗清幽之中更有峭拔，给人以独特的审美感受。