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双调殿前欢（第1页）

〔双调〕殿前欢

冬（二首之二）

薛昂夫

浪淘淘，看渔翁举网趁春潮，林间又见樵夫闹①。伐木声高，比功名客更劳②，虽然道，他终是心中乐。知他是渔樵笑我，我笑渔樵。

①闹：这里形容樵夫生活的紧张和辛劳。

②劳：辛劳、辛苦。

薛昂夫曾做过江西行中书省令史，典瑞院签院，三衢路达鲁花赤（蒙古语，意为首长官）。这首曲为游览西湖时所作，作为封建官僚，在游览湖光山色的同时，能将目光聚焦于渔樵生活，实属难得。这首曲子以冬尽春临的西湖为背景，咏赞了虽苦忧乐的渔樵生活。

开头三句“浪淘淘，看渔翁举网趁春潮，林间又见樵夫闹”，写西湖波浪滔滔，在冬去春来的时候，渔翁趁潮举网捕捞，樵夫伐木声高。作者营造了一个宏远幽深的意境，意念深邃。一个“趁”字，一个“闹”字，反映了渔樵生活的紧张和辛劳。接着两句“伐木声高，比功名客更劳”，承上文而来，作者从樵夫伐木的沉重呼唤中，体察到渔樵生活比为官更为辛劳。作者是站在“功名客”的角度，设身处地地来体验渔樵额生活，把渔樵与为官作对比，指出渔樵更辛劳，而自己为官的奔走辛劳也同时流露出来。“虽然道，他终是心中乐”，然而尽管如此，对渔樵百姓来说，虽然生活辛劳，但由于是自食其力，所以内心里仍充满欢乐，反映了他们怡然自得、虽苦忧乐的情怀。末尾两句“知他是渔樵笑我，我笑渔樵”，总结全文，并深化题意，在官与民的互笑中，表明了官民的对立关系：官笑民下贱、粗鄙；民笑官，不劳而获，内心肮脏，这也反映了作者淡然的心境。

这首曲子运用白描手法，用朴素的语言描写了渔樵音容神情和生活场面，生动地写出了渔樵百姓身比为官的“劳”，而心比为官的“乐”的生活情趣，风格率直真挚，颇具特色。

〔双调〕楚天遥过清江引

薛昂夫

花开人正欢，花落春如醉。春醉有醒时，人老欢难会。一江春水流①，万点杨花坠。谁道是杨花，点点离人泪②。

回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退③，更那堪晚来风又急④!

①一江春水流：截取李煜词《虞美人》“恰似一江春水向东流”之句，但其着重处却在上句“问君能有几多愁”。

②“万点杨花坠”下三句：化用了苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“似花还似非花，也无人惜从教坠”，“细看来，不是杨花，点点是离人泪”的句意。

③“回首”以下四句：基本上化用了苏轼《八声甘州·寄参寥子》“有情风万里卷潮来，无情送潮归”的句意。

④更那堪晚来风又急：化用李清照《声声慢》“怎敌他晚来风急”的句子。

这首曲子用了带过的形式，将〔楚天遥〕和〔清江引〕两个曲牌合在一起使用。曲子化用了苏轼两首词的词意，〔楚天遥〕化用《水龙吟·次韵章质夫杨花词》；〔清江引〕化用《八声甘州·寄参寥子》。整首曲子虽然抒发离愁别恨之情，但又流露了青春易逝，人生易老的伤感。

〔楚天遥〕在咏杨花中写伤春之情。开头四句“花开人正欢，花落春如醉。春醉有醒时，人老欢难会”，既写大自然的春景，又寓人生的哲理，在大自然的花开花落中融入了人生易老的体会，一起笔就为全曲定下伤感的基调。四句之中，“有醒时”关照“花开”，“人老”呼应“花落”，层次分明，错落有致。接着，作者截取李煜词《虞美人》“恰似一江春水向东流”之句，写出了滔滔如春水般的愁思，进而又将愁思形象具体化，说暮春的万点杨花飘落，都成了离人的点点眼泪。原来，作者的愁思就是离愁。

〔清江引〕又换了一个角度咏海潮，基本上都是从苏东坡词中化来，但在意境上有所开拓。“愁共海潮来，潮去愁难退”海潮带卷来了离人之愁，可是海潮退了，愁却没有和海潮一起退去。这是主人公的，也是对方的。结尾句“更那堪晚来风又急”，写在愁绪难以排遣之时，却又碰上“晚来风又急”的恶劣天气，旧愁未消又添新愁，这使主人公怎么能忍受得了呢？此处用李清照《声声慢》“怎敌他晚来风急”的现成句子，既渲染了主人公此时此刻的愁绪，同时也暗示读者，前半曲咏杨花是在伤春中写愁，而这半曲咏海潮已是在悲秋中写愁了。

这首带过曲前半曲咏杨花，后半曲咏海潮，看似不相连，但都是在“愁”字上下功夫，所有读起来浑然一体，使得全曲意象一脉相承，融为一体。

〔双调〕楚天遥过清江引（二首）

薛昂夫

屈指数春来，弹指惊春去①。蛛丝网落花，也要留春住②。几日喜春晴，几夜愁春雨③。六曲小山屏，题满伤春句④。

春若有情应解语，问着无凭据⑤。江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处?

有意送春归，无计留春住⑥。明年又着来，何似休归去。桃花也解愁，点点飘红玉⑦。目断楚天遥，不见春归路⑧。

春若有情春更苦，暗里韶光度⑨。夕阳山外山，春水渡傍渡，不如那答儿是春住处?

①屈指数春来，弹指惊春去：搬着手指计算春天来到的日子，而春天的归去却只有弹一弹手指的辰光。说明春天到的慢而去的快。

②蛛丝网落花，也要留春住：一个虫豸蛛蜘，要把春光留住而用蛛丝网住落花。

③几日喜春晴，几夜愁春雨：在春季，晴天风和日丽人们可以到郊外踏青，尽情领略大好春光，所以碰上晴天就高兴。而春雨绵绵，特别是春夜之雨，往往给人们增添忧伤的情绪，所以“愁春雨”。

④六曲小山屏，题满伤春句：在屏风上面写满了伤春的诗句。

⑤春若有情应解语：套用李贺“天若有情天亦老”之句

⑥有意送春归，无计留春住：这两句是倒装，因为没有办法把春留住，所以只好无可奈何地装作有情去送春

⑦桃花也解愁，点点飘红玉：春去了，连桃花也懂得忧伤，他那红玉般的花瓣纷纷地飘落。

⑧目断楚天遥，不见春归路：对着辽阔南天，一直望到地平线，也没有发现春姑娘归去的道路

⑨春若有情春更苦，暗里韶光度：意思是春也不愿离开人间，被逼得非归去不可时，只能悄悄地走。

这两首带过曲表现的是同一主题，都是抒发惜春、伤春的感情，而且来源相同，都是相承黄庭坚的《清平乐》。原词为：“春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”作者在此基础上作了开拓和创新。

第一曲在伤春之情中融入了怀人之愁。前半曲〔楚天遥〕，八句中用了六个“春”字，将伤春之情娓娓道来，极富韵致。“蛛丝网落花，也要留春住”两句，设想新颖，将人惜春之情移情于物，物与人会，情景交融。“几日喜春晴，几夜愁春雨”，作者进一步通过春天的日晴夜雨抒写惜春之怀，这种愁喜无端的伤春之绪难以驾驭，只有在六曲小屏风上写满伤春的诗句，至此写出“伤春”的题旨。这种伤春，是伤春雨之埋没春光，是伤春去之匆匆，也是伤人生的青春易逝。后半曲〔清江引〕连用前人的诗句，点明怀人之愁。“春若有情应解语套用李贺“天若有情天亦老”之句，承接上文，主人公写了那么多的伤春诗句，如果春姑娘有情的话，应该是理解这些诗句的含意的。然而“问着无凭据”，看来春天并未“解语”徒令人伤怀。结尾句“不知那答儿是春住处?”嵌入了衬字，显露了元曲的特色，这句既是写惜春的情怀，也是对离人的遥念。全曲伤春之情与怀人之愁水乳交融，格调幽丽婉约，极富韵致。

第二曲在送春之时写出了伤春惜春的悲切。前半曲〔楚天遥〕写出了送春的无奈。落笔即直抒胸臆，没有办法把春留住，所以只好无可奈何地装作有情去送春，“送春归”实属迫不得已。“桃花也解愁，点点飘红玉”两句，春去了，连桃花也懂得忧伤，那红玉般的花瓣纷纷飘落，作者移情于静，与前一首的“蛛丝网落花，也要留春住”有异曲同工之妙，而且“飘红玉”与“网落花”遥相呼应。“目断楚天遥，不见春归路”，作者对着辽阔的天空，找不到春归的痕迹，表现了作者的极度不舍。后半曲〔清江引〕承接前半曲抒写春归后的情思。“春若有情春更苦，暗里韶光度”，作者站在春的角度，为之设想，原来春也不愿离开人间，不得已只好韶光暗度，悄悄溜走。“夕阳山外山，春水渡傍渡”，作者在无望中再次望远觅春，只见夕阳残照，山外有山，水天相接，山重水复间丝毫不见春的踪影。于是作者在结尾急切地呼出“不如那答儿是春住处?”在这一一声慨叹中，既有留不住春的伤悲，也有觅春不得的凄切。全曲写得缠绵悱恻，意境悠远凄艳，温婉动人。