奇酷小说

双调蟾宫曲（第1页）

〔双调〕蟾宫曲

梦中作（三首之一）

郑光祖

半窗幽梦微茫。歌罢钱塘①，赋罢高唐②。风入罗帏，爽入疏棂③，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待④不思量，怎不思量。

①钱塘：指南齐钱塘名妓苏小小，她一直为后来的文士所称道，如白居易诗：“钱塘苏小小，人道最夭斜。”后世即以“钱塘”或“苏小”代妓女。

②高唐：宋玉作《高唐赋》，写楚襄王游高唐，梦中遇见巫山神女来相会，后世即以“高唐”或“阳台”喻男女欢会之事，并且多指与妓女欢会。作者用“高唐”这一典故，又含有自比宋玉的才貌双全之意。

③疏棂：疏朗的窗格。

④待：打算。

这首曲子描写作者在梦中与所爱之人欢会，醒来后难以忘怀的心情。

“半窗幽梦微茫”，开篇切题，点明是在做梦。“幽梦”、“微茫”，先声夺人，绘出了朦胧、悱恻的氛围。正所谓日有所思，夜有所梦，这一句勾起读者的好奇与兴趣。作者做的什么梦呢？作者紧接着描述：“歌罢钱塘，赋罢高唐”，它仿佛是苏小小在向情郎献歌，又仿佛像巫山神女迎接襄王。两个“罢”字，表明梦影残存，中间包含着无限怅惘之情。

前面三句都是表现了似梦非梦，半醒不醒，接下来“风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗”三句，则开始过渡到觉醒，迎接作者的是一片现实世界的凄清。微风潜入，吹动着罗帏，窗棂中透进了深夜的阵阵清凉，皓月当空，银色的清光洒向了纱窗。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这样清晰的意象搭配在一起，反衬的梦的“幽”，暗含了作者独处、独眠的孤独与寂寞。

“缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香”，缥缈的梦境中出现了她的幻象，有着梨花般素净的淡雅仪容，散发着兰香麝香般的缕缕芬芳。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，竭力形容梦中所会的女人之美，补出了“半窗幽梦”的内容，足见作者对幽梦的眷恋与多情。“缥缈”、“依稀”表现了醒后的追忆与梦境的感受存在着偏差，更不用说凄凉的现实了作者不露声色地平静叙述，言外却隐藏着无限的怅惘。

最后“唤起思量”不言而喻，“待不思量”是因为思量太重太苦，作者故作强硬，“怎不思量”言这份爱恋的深重。这三处“思量”，经历了一个“有—无—有”的曲折过程，把一个人的欲罢不能的矛盾感情，刻画得淋漓尽致，妙笔入神，表现了作者的一往情深和愁绵恨长。

此曲标题是“梦中作”，实则是作者出梦后的回忆。由于一往情深，相思过度，留梦心切，眼前出现了幻影，所谓“直道相思了无益”，作者把这种幻觉归之于梦。曲子清新婉丽，借幽梦写情愫，处处压抑内心的痛苦，深情感人。

〔仙吕〕寄生草

酒

范康

常醉后方何碍①，不醉时有甚思?糟②腌两个功名字，醅③*千古兴亡事，曲④埋万丈虹霓志⑤。不达时⑥皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是⑦。

①方何碍：即“何妨碍”，毫无关系。

②糟，指酒渣，代酒。

③醅：没过滤的酒；同淹，浸没。

④曲：酿酒用的酒母。

⑤虹霓志，比喻凌云壮志。

⑥不达时：不识时务，或不通情理。

⑦但知音尽说陶潜是：陶渊明性喜酒，酒人引为知音。

范康用〔寄生草〕曲牌，写了《酒》、《色》、《财》、《气》四首小令，这是其中一首。此曲以劝饮为题，文笔豪放，多用反语，嬉笑怒骂，看似对人生已经厌倦，主张隐逸遁世，但实际上反映了对社会现实的不满。

这首小令出语新奇，开头“常醉后方何碍，不醉时有甚思”，以设问的形式，说饮醉以后，把一切思绪全都忘了，肯定了但愿长醉不醒的处世态度，表现了劝饮的主题。“方何碍”，表面上什么都不管不顾，然而作者的真实目的是借醉酒来忘却世事，逃避现实，表现了作者对现实的不满。接下来“糟腌两个功名字，醅*千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志”三句，紧承一、二两句，具体说明世俗“思”的内容，连用三个与酒有关的词：“糟腌”、“醅*”、“曲埋”，表明酒的特殊功能，把“功名”、“兴亡”、“虹霓志”全部予以否定。这三句仍然紧紧扣住劝饮的主题，劝说人们忘却世间的一切，在醉酒中尽情地品味生活。

最后两句“不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是”，不识时务、不通情理的人，都嘲笑屈原的忠君爱国的行为，而知音全说陶潜辞官归田，以诗酒自娱的做法是正确的。作者对那些嘲笑屈原忠心耿耿，认为屈原不值得效仿的人是嗤之以鼻的，而他采取了陶渊明的处世态度，辞官归隐，以酒自娱。这说明作者有着屈原那样的抱负和强烈的爱国主义精神，但是处在这样混乱黑暗的时代，只能借酒消愁。作者借用古代两位伟大的诗人加以对照，表达了内心复杂的思想感情。

这首曲子以轻松的格调描写作者选择归隐和无可奈何的心理，在旷达洒脱的外表下蕴含着对社会现实强烈的不满与愤慨。