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隋宫（第1页）

【隋宫】

李商隐

紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

玉玺不缘归日角，锦帆应是到天涯。

于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。

地下若逢陈后主，岂宜重问**。

题曰《隋宫》，乃隋炀帝杨广在江都所营建之行宫（江都宫、临江宫等）也。这位历史上最为荒**的皇帝，为一己之私欲，耗尽民脂民膏，导致杀身亡国，至死而未悟。

首联点题，写“**暴之夫，流连荒亡”。长安的宫殿“锁烟霞”，突现了宫阙的巍峨雄壮、耸立云峰。“紫泉”（即紫渊）本长安北一水名，因避李渊讳而改。诗中借指长安。也只有这样的辞语才能同“烟霞”相互映衬，烘托渲染出帝宫的雄伟壮观。“芜城”，即江都，今扬州。如此雄奇壮丽的宫殿，却空锁烟霞，为什么呢？引出对句。因为杨广“欲取芜城作帝家”。他极度荒**享乐，为所欲为，以为江都比长安更好更有吸引力。

颔联极写豪奢。按文意应写如何取“芜城作帝家”，诗人却宕开一笔，写因为玉玺落到李渊之手，要不然杨广会以锦帆游遍天下，直到海角天涯。这是推想虚拟的手法。“日角”，诗中指李渊。旧说，“人的贵贱，存乎骨相。”指人的额骨饱满如日。《旧唐书·唐俭传》曰：李渊起兵时，唐俭说他“日角龙庭”，必能取天下。其实本联照应首联对句“取”字，直书杨广穷奢极欲、大兴土木，也未尝不可。不是吗？史书有载，杨广先开凿了两千多里的通济渠，又营构了八百里的江南河，多次游幸江都，还要“通龙舟，置驿宫”，直泛杭州。故诗人在史实及人物性格的基础上合理推想、据实虚拟，深刻地揭示了杨广重蹈亡国覆辙而至死执迷莫悟的可悲下场。或命意之深婉，或用笔之灵妙，皆出人意表。诗家病在使事太多，但本诗使事融化斡旋，高人一筹。

颈联是历久盛传的佳句。前两联转折如意，本联出以议论。诗人铺叙故实、用笔灵活，同上联“日角”、“锦帆”一样，“萤火”、“垂杨”均系实事，且以字面交蹉相对，诗人利用“放萤”、“栽柳”两件史实，着一“有”一“无”的鲜明对比，感今伤昔，总结了杨广荒**恣肆、导致亡国的惨痛教训。

“放萤”事见《隋书》，杨广曾在洛阳景华宫征集萤火虫数斛，“夜出游山放之，光遍岩谷”；又在江都放萤取乐，且修建了“放萤院”。“栽柳”事出白居易《隋堤柳》：“大业年中炀天子，种柳成行夹流水；西至黄河东至淮，绿影一千三百里。大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。南幸江都恣佚游，应将此树映龙舟。”二者以故实自成对偶，自可构成一联。但诗人未作机械的排偶，而是把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联缀一起，着“无”、“有”二字，造成今昔不同的对比：“于今无”自然是昔时有；“终古有”暗示着当日无。“于今”二字，妙在似冰水兜头蓦浇；“终古”二字，绝在“傀儡通身线断。”（《贯华堂选批唐才子诗》）当年杨广旌旗蔽日，鼓乐喧天，千帆万马，水陆并进，多次游幸，隋堤垂杨，连乌鸦都不敢栖息。“于今腐草无萤火”含蕴更深，不仅说明当年放萤之地已成废墟，而且是说连萤火虫都因极搜穷捕而绝迹断种。然而杨广被诛，南游已成陈迹，日暮归鸦才飞来隋堤到垂杨上夜栖。腐草江山、长堤垂杨，以感叹出之，句法复摇曳多姿，感慨则淋漓尽致，寓意又含蓄极深！“是他人结语，用在诗腹，别以新奇之意作结，机杼另出。”（《五朝诗善鸣集》）正所谓“兴在象外，活极妙极，可谓佳作。”（方东树《昭昧詹言》）

尾联活用故实，写亡国之悲。上句以假设，对句以反诘，揭示荒**亡国的主旨。陈后主，名叔宝，是南朝有名的一代“亡国之君”。《隋遗录》记载，陈后主降隋，同当时还是太子的杨广相熟。杨广当了皇帝，乘龙舟南下，梦中同陈后主及其宠妃张丽华相遇。陈后主对杨广说：“忆昔与帝同队戏时，情爱甚于同气。”（北宋刘斧《青琐高议》）二人“同气相求”，杨广请丽华舞了一曲《玉树**》。正是陈后主所制的一支反映宫廷**靡生活的舞曲，后人谓之“亡国之音”，（杜牧的《秦淮夜泊》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《**》。”）又称之“陈隋调”。陈后主于祯明三年（（5８９）亡国，隋炀帝于大业十四年（６１８）被缢死，仅仅相隔三十年。荒**而亡国，陈隋一例。杨广目睹陈后主亡国，执迷不悟，恣意游乐，终于重蹈覆辙。二人泉下相见，当同伤沦亡，“玉树荒嬉，岂宜重问耶！”（《诗境浅说续编》）落个了“后人亦复哀前人”的下场，可笑可哭之甚。结句问而无答，意在言外，言外有无限慨叹、无限警醒。

这首诗可以说纯用衬贴活变之笔，一气流走，无句不佳，无复排偶之迹。五十六字“全以议论驱驾事实，而复出以嵌空玲珑之笔”，翻空排宕，“参用活法夹写，便动**有情，古今凭吊绝作。”（《诗法易简录》）首联写“**暴之主，纵心败度，至于无有穷极，真不费半点笔墨。”两句一起一落，上句顿，下句转，总写隋宫之景，讥其无识，呼出第三、四句。颔联“‘不缘’、‘应是’当句呼应，起伏自然”，跌宕生动至极。“日角”、“天涯”对法尤奇。“五六节举二事，一半讥弹，一半嘲笑，阿真何以自解于叔宝耶？”（《李商隐诗歌集解》第五册）中间两联步步逆挽，句句跌脱。结以冷刺作收，寓比兴之意。总之，诗人运古入化，前半展拓得开，后半发挥得足，真大手笔！尽管讽刺尖刻，然不流于轻佻。造语幽深，律法精密，寓议论于叙事，无使事之迹，无论断之痕，“寓慨深广，苍凉沉郁”，深得杜家骨髓。