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陇西行（第1页）

【陇西行】

陈陶

誓扫凶奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

《陇西行》又作《步出夏门行》，乐府瑟调曲旧题，内容写边塞战争。陇西即今甘肃陇山以西，是汉唐以来的兵家必争之地。陈陶的《陇西行》共四首，此是其二，为晚唐边塞诗的佳作。陈陶存诗175首，为人所道的，是这首《陇西行》。

这首诗旨在突出战争的残酷，精采的场面描写，奏出了反战的主旋律。前两句写征夫，后两句写思妇，用征夫思妇的生活悲剧，表现战争给人民带来的灾难和痛苦，富有整体感。短小的篇幅能容纳如此丰厚的内容，得力于陈陶在场面描写上的创新处理。

前两句的战场描写，避实就虚，达到以少胜多。作者写征夫，先写战前发誓的场面，他们要誓死杀敌，奋不顾身。无畏的气概和献身的决心，在“誓扫”、“不顾”两词中托笔而出。继而写行动，作者不正面写两军对垒的厮杀场面，而是描绘了一幅激战之后的“战场惨象图”，全部出征的五千将士都丧身沙场。“貂锦”指边地将士头戴貂皮帽，身穿织锦袍。此处代指将士。“五千貂锦丧胡尘”一句，用尸骸遍地的战争结果描写，既突出了战斗之激烈，伤亡之惨重，又表现了将士的英勇，还启人想象那刀劈剑砍、血肉横飞的拚死相搏。读了使人心悸神伤，具体感受到战争的残酷。这种避实就虚的艺术处理达到以少胜多，确实高明。

在写思妇的两个场面中，作者讲究场面的对比、联系、呼应，使场面描写达到化境。诗的三、四句，紧承战场描写之势，略作盘桓，轻笔一点，转而写思妇。“可怜”一词，兼发抒情、议论，以诗势的转抑起伏，造成场面的更换，由征人捐躯疆场到思妇梦中望归。写思妇，定位于她尚不知征人已死，这就翻出了新意。丈夫已成河边枯骨，妻子全然不知，还满怀希冀，翘首以待，眼巴巴等着丈夫回来团聚。这种空想、空等更令人感到悲痛，比写知道丈夫死而悲伤更富悲剧色彩，更有震撼力。这两句的佳妙之处，在于所描绘场面的鲜明对比和联系呼应上。“无定河边骨”呈现了这样一幅场面：荒凉塞外，狂风怒卷，黄沙滚滚，半涸的无定河畔，丢弃着堆堆枯骨。这场面使人悚然，泫然。“春闺梦里人”的梦境却别是一番景象：在春花似锦燕双飞的季节，风尘仆仆的征人急匆匆地赶回家中，夫妻相见，乍惊且喜。这场面使人怡然，欣然。这两个场面，鲜明生动，又处处形成对比。现实与梦境，累累白骨与英俊征人，是虚实相间、荣枯迥异的对比。枯骨的惨白与阳春的艳红是色彩的对比。抛尸的永诀和重逢的团聚是生死哀乐的对比。这些对比，是如此尖锐而不可调和，而“无定河”和“春闺”又拉长了空间距离，给人不能企及的遥远感。但，这一切鲜明的对比，不可及的距离，统统由“犹是”而划上了等号。这样，场面的呼应、联系就超越了场面本身的含义，它以对比又相等的奇特力量，产生了一种强刺激，使人惊悚之余，一掬同情之泪。这种艺术表现，使诗意更深挚，情景凄惨入骨，反战的旋律更高亢，所创造的意境已达化境程度。所以，成了传诵千古的美句，后人对此评论颇多。明代谢榛在《四溟诗话》中说是“凄婉味长”，明代王世贞谓“用意之妙……可谓绝唱”。明代杨慎赞“得夺胎换骨之妙”……，这些，都是从不同角度肯定作者的创新艺术处理和摧人肺腑的悲剧性效果。

从这首诗中，我们看到晚唐的边塞诗，已无盛唐时代边塞诗的那种豪迈和雄阔景象，这是时代使之然。在《陇西行》中，我们也看到晚唐诗人对诗歌艺术技巧的探索革新，他们力求在已定型的绝句、律诗中，追求辞藻精妙，情思宛转，他们巧用技术，以少胜多，以有限写无限。这种敢于独辟蹊径，不依傍前人的艺术追求，对古典诗歌艺术的发展作出了贡献。从这点出发，我们对晚唐诗歌应重视，要进一步研究。