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夜到渔家（第1页）

【夜到渔家】

张籍

渔家在江口，潮水入柴扉。

行客欲投宿，主人犹未归。

竹深村路远，月出钓船稀。

遥见寻沙岸，春风动草衣。

这首诗题一本作《宿渔家》，是一首清丽有致，语浅情深的诗作。

第一、二句，作者首先展示渔家的居住环境和条件。渔家的住处选择在“江口”，依江面海，一方面是便于出海捕鱼，另一方面透露出原始古朴的生活环境，给人以萧条冷落之感。潮水肆无忌惮地在柴扉中自由出入，更进一步强调渔家居住条件的简陋。这里面包含两层意蕴，一是渔家生活贫困。荆门柴扉，连个像样的围墙和大门都没有。渔家不屑于设防，不是因为人心古朴风气淳厚，世上没有钻穴越墙的盗贼，而是家贫如洗，一无所有，盗贼从来不屑光顾。二是为下面投宿不值作铺垫。潮水可以在柴扉内自由出入，但作者作为一个投宿者却不能擅自进入，人非潮水，是受着社会的伦理道德约束的，即使柴扉可以很方便地移而入之，在没有得到允许的情况下，也不能轻举妄动。

第三、四句，从行客的焦灼等待中，表现渔家的孤独和艰辛。“行客欲投宿”，进一步点明时间已是傍晚，同时也说明江村渔民的稀少，若是一个大村镇，这家无人，可到另一家再试，作者执意专等这一家的主人归来，就说明近处再无人家，没有可供选择的余地，给读者以荒凉破败的感受。就是柴门虚掩的这一家，也是只有渔夫一人，否则，诗人可以得到女主人的允许，先到家中暂歇的，渔夫归来绝不会有非礼之责。因此，这也是暗写渔夫的孤独。光棍的生活没有家口之累，应该比较洒脱，但渔夫久久不归，正说明其捕鱼生活的艰辛。

“竹深村路远”，是并列关系和因果关系的结合。竹林幽深，要走到另一个渔村，还有很远的路程，这是第一层。由于竹林幽深，在这傍晚的昏暗中，林中的村路显得更加漫长遥远，这是第二层。同理，“月出钓船稀”，也具有这种妙处。月亮出来了，江面上的渔船更加稀少了。渔船稀少，正是因为夜幕四合，能见度不高，银白色的月光同灰白色的江面，共同织就了一个迷蒙的世界，江面的渔船显得更加稀少，唯见水天一色，月光融融。

诗的最后，作者把镜头由远路、江面往近处的岸边推，“春风动草衣”一句极其传神，形象逼真，色彩鲜明。“春风”同诗歌开头的“潮水”相呼应，进一步交代节令时间，正是因为有风，渔民的蓑衣呈飘动之状，还有细微的磨擦声，在朦胧的夜里，看不清渔民的面孔，唯见一个笠帽草衣的人出现在水与陆的交吻处，沿着沙岸，向低矮的茅舍柴扉迈动着蹒跚的脚步，诗人投宿的愿望终于有了着落。夜色使诗人只能看到渔民的轮廓，然而这一轮廓写得形象飞动，逼真铭心，抓住了渔民的形神特点，在苍白茫远的背景衬托下，更显得突出生动。

白居易称张籍的诗“尤工乐府诗，举代少其伦”，姚合更称赞他“古风无敌手，新语是人知”。《夜到渔家》从作者的切身见闻写渔家的生活，写得亲切真实，令人可信；又采用千呼万唤始出来的方式，先写渔家的居住条件、再写打鱼生活的万般艰辛，在“行客”焦灼的等待中，最后才推出描写主体，形成了意想不到的艺术效果；诗的语言浅近平易，却又浅语有致，语淡情浓，构成了平中见奇的艺术境界，令人回味无穷，具有浅白轻灵的诗韵。