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春山夜月（第1页）

【春山夜月】

于良史①

春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

【注释】

①于良史，唐代诗人，肃宗至德年间曾任侍御史，德宗贞元年间，徐州节度使张建封辟为从事。

于良史的五言诗词清理超逸，讲究对仗，十分工整，诗多写景，构思巧妙，形象逼真。同时给予思乡之情。诗七首都是佳句。这首诗细致地刻画了春天山中月夜的美景，表现了作者深情拥抱美好河山的纯真童心。

开篇两句提纲挈领、统率全篇，既写出了“多胜事”是“赏玩忘归”之因，又巧妙地交代了全篇诗情产生的由头，可谓一箭双雕。“春山”和“夜”，严格限定了这首写景诗的节令、时间、地点。在春天美好的季节里，山中有许许多多数不尽的美好景色，使多情善感的诗人流连忘返，以致月亮很高了，仍然在山中盘桓。这两句，不仅点明了特定的描写对象，而且限定了特殊的景色氛围，同时，对作者的行为作了明确的交代，形成两句之间的因果关系，前一句是因，后一句是果，把诗人的自我形象置于春夜山景之中，形成有我之境。

首联是总写，下面的颔联、颈联、尾联都是对“胜事”与“赏玩忘归”的具体描述。

“掬水月在手，弄花香满衣”，这一联情真意切，举重若轻，物我交融，神足气完。首先，从结构上看，“月”字紧承“赏玩夜忘归”中的“夜”，“花”则紧承首句“春山多胜事”中的“春”，运笔如环，自然圆合。其次，这两句诗写山中胜事，物我交融，神完气足；人物情态，栩栩如生。既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”、“弄花”的动作中显出诗人的童心未泯与逸兴悠长。所写“胜事”虽只两件，却是点到为止、以一当十。再次，“掬水月在手”，写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花香满衣”写山花馥郁之气染上衣襟，将花香一分为二。一合一分，上下对举，从字句到意境无不使人倍觉诗意盎然、妙趣横生。最后，精于炼字。“掬”、“弄”二字，既写景又写人，既写照又传神，可谓是神来之笔。“弄花香满衣”的表现手法同“掬水月在手”一样，不写山花的馥郁浓酽，也不写花香的沁人肺腑，而是写赏花人的衣服因在花间时间久了，都浸染得异香满溢。这种处理方式，不但写出了山花的量非常多，香非常浓，而且写出了人在花中的时间之久。而人在花中不是随意行走，也不是顺便路过，而是有意识地“弄花”，一个“弄”字写尽了赏花人对花的惜爱珍视和亲密友好，爱美而不掠美的美学原则和道德修养体现得极其充分。

在写法上颈联则是别一途径。作者没有在这里展示具体的物象，而是着意表现夜游的诗人游兴的浓烈不减，欲罢不能，“远近”一词，不但是对上述玩月弄花活动的概括，更是对所有没有写出来的活动的交代，用空间的全面涵盖，表示夜月春山美景的普遍存在和诗人流连忘返的原因。这样，既形成了颈联与颔联之间一般与典型，普遍与个别的关系，又共同完成了对首联“多胜事”的印证，把诗人夜游忘归的全部活动点面结合地描绘了出来。这两句诗写赏玩忘归，“欲去”二字则为折入末两句南望楼台留下伏笔。

尾联正当诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声。翘首南望，只见远方的楼台镶嵌在一片青翠山色的深处。末两句从近处转向远方，以声音引出画面，展现的虽是远景，但仍将春山月下特有的景致用爱怜的笔触，轮廓分明地勾勒了出来，并与一、二、三句点题的“春山”“夜”、“月”遥相呼应，构成了含蓄幽美的“有我之境”。

总之，这首写景诗，巧妙地处理了因果、虚实、总分、点面、远近、动静等辩证关系，准确地描绘了夜月春山的优美景色，极富美感，显示了高超的表现技巧，是一首难得的绘景佳作。“掬水月在手，弄花香满衣”乃诗之精髓所在，令人叹为观止。这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围。