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曲江对酒（第1页）

【曲江对酒】

杜甫

苑外江头坐不归，水精春殿转霏微。

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。

纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。

吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。

【注释】

这首诗是诗人最后居留长安时乾元元年（75８）所作。至德二载（757），也就是作本诗的前一年，杜甫只身投奔唐肃宗李亨，受职左拾遗。因上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平，激怒肃宗，遭到审讯。以后，虽仍任拾遗，但有名无实，不受重用。杜甫无所作为，空怀报国之心，满腹牢骚。这首《曲江对酒》便是诗人此种心境的反映。

诗的前两联是曲江池即景，苑即芙蓉苑，是帝后嫔妃游赏之地。“苑外江头坐不归”，表明在江头时间已久，这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。为什么“坐不归”呢?首先为后两联述怀蓄势铺垫。“水精”三句是首句“坐”时所目睹。苑中“春殿”与“霏微”中着一“转”字，摹尽了景物的迷蒙变幻、虚空寥落情态。不仅“春殿霏微”，连同首句“苑外江头”同样“霏微”。就久坐不归言，日暮向晚，因而“春殿霏微”；就心境而言，则有彼一时此一时、时过境迁的意味。

但全诗毫无日暮的景象。恰成对照的是形、神、声、色、香兼备的春景春色。“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”这一联中“细逐”、“时兼”四字把景物描摹的既生动又传神，正是江头久坐、仔细观察花落鸟飞的实景所得。诗句由拟人而为描写，“语入漫兴，而含意深”，所表现的更符合诗人当时报国无门、仕途失意的心境。在艺术上，这一联“自为对法”，系“自对格”，不只上下句对仗，且“杨”自对“桃”，“白”自对“黄”。鸟分黄白，为明点；桃花红杨花白，则系暗点。花分红白，是静景；鸟分黄白，是动景。花“细逐”而落，由静生动，鸟之“兼飞”上下，色彩飘动，一被动一主动，绚丽多彩，好一派春景烂漫。春意烂漫，落英缤纷，固然赏心悦目；正值暮春，落红时节，又勾动伤春情绪。便为后两联“对酒”述怀铺垫伏笔。

风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。颈联写自己由于整天纵饮，早已甘心为人所鄙弃；懒去早朝，确实有违俗规世情。正是“对酒幽怀，排遣在‘久判’、‘真与’四字。”实际上尽是不满情辞，也是正话反说，不过是说既然人家鄙卑自己，倒不如索性纵酒自遣；既然自己不为所用，又何必每天去朝参?这里所说的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌无为之辈，牢骚已经发到了唐肃宗李亨的头上。诗人素以“忠君”为怀，但失望过多的时候，也禁不住口出微辞。以此二句，足见诗人的愤懑不平之气。

尾联则抒发愁闷情绪。只因为微官缚身，不能解脱，故而虽老大伤悲，也无可奈何，终未拂衣而去。这里，以“沧洲远”、“未拂衣”，和上联的“纵饮”、“懒朝”形成对照，显示一种欲进既不能，欲退又不得的两难境地。尽管终生坎坷、有志难酬，仍然不改初衷，一心致君报国，至死不渝。失望之情，寄托于“纵饮”，完全是一种无可奈何的痛苦!

全诗流便真率、曲折变化，开《长庆集》一派。“由识得透，故放得下，通篇机神淋快。”颔联“作态”耳，“仍是婉隽之笔”。颈联“质而能婉，不失雅韵”。《唐诗选脉会通评林》黄家鼎曰：“磊磊落落，自成一调。小纵绳墨而首尾圆活，生意自然……”