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双调折桂令（第1页）

〔双调〕折桂令

湖山堂①

赵善庆

小窗开水月交光。诗酒坛台，莺燕②排场，歌扇摇风③，梨云④飘雪，粉黛生香。红袖台已更旧邦，白头民犹说新堂。花妒幽芳，人换宫妆，惟有湖山，不管兴亡。

①湖山堂：杭州西湖上有可知堂，西湖的西南面。

②莺燕：指歌儿舞女们。

③歌扇摇风：化用晏几道《鹧鸪天》有“歌尽桃花扇底风”的词句。歌扇，古代歌女在表演时用的小道具。

④梨云：本指梨花坠落时，纷纷漠漠，如云似雪，这里用来渲染歌舞纷纭。

这首小令吟咏湖山堂，重点着笔于堂内的歌舞，并由此生发出感慨。

小令前六句就着力描堂内热闹非凡的歌舞景象。对于西湖夜色的美丽基本不着笔墨，仅用开头“水月交光”四个字，概括交代了堂周围的水月风光，而且“小窗开”巧妙地绾合堂内和堂外。一个“开”字，不仅营造了一种以水月排窗争送光辉入堂的主动感，而且也为以下描写堂内诗酒歌舞铺垫了一个灿烂的背景。以下五句“诗酒坛台，莺燕排场，歌扇摇风，梨云飘雪，粉黛生香”，一气铺陈堂内诗酒歌舞的盛况：堂内的风流之客饮酒赋诗，观赏歌舞排场；舞台上歌莺舞燕洁白的舞衣舞袖和雪白的肌肤，舞蹈时犹如“千树万树梨花开”。舞女们身上所施的粉黛发出阵阵幽香。如此盛艳的场面怎不让人心醉神迷！

接下来六句，作者笔锋陡然一转，时间上作了大跨度的跃进。“红袖台已更旧邦，白头民犹说新堂”，意思是说，红袖飘香的舞榭歌台尚在，而江山已经易主了；曾在此游乐的少年今已白头，仍对湖山堂念念不忘，乐不知疲地向人诉说当年的盛况。这两句对偶工整，对照鲜明，从中寄予了作者深沉的思考和感叹。最后四句“花妒幽芳，人换宫妆，惟有湖山，不管兴亡”，又回到眼前，以变与不变对比：年年岁岁，花儿争芳斗艳，盛衰有时；朝代更迭，人情变迁。面对这一切，人们能只沉浸在眼前的享乐中，而不生出兴亡之感吗？小令对那些醉生梦死的官僚贵族们，也暗含着一定的愤慨之情和抨击之意。

〔双调〕落梅风

江楼晚眺

赵善庆

枫枯叶，柳瘦丝①，夕阳闲画阑②十二。望晴空莹然如片纸，一行雁一行愁字。

①柳瘦丝：形容柳枝瘦削了腰肢。

②阑：阑干。

这首小令借景抒情，通过描绘所见之萧条秋景，抒发了思乡怀人的愁情。

题目《江楼晚眺》交代了作者是在薄暮时分，在江边楼上，举目远眺。小令开头两句“枫枯叶，柳瘦丝”，描绘了一幅江枫枯萎了秀叶，堤柳瘦损了腰肢的景象。不仅点明时令，正逢秋天，而且渲染了一片肃杀萧条的氛围。“夕阳闲画阑十二”一句，作者只见夕阳斜照，阑干的影子稀疏地投射在楼板上。斜阳无意，作者多情，“闲画”二字，把斜阳的无情转化为有意。“闲画”二字，看似无情，看似漫不经心，但实际上却是作者强作淡然，想要转移心中的凄凉。然而事与愿违，最后“望晴空莹然如片纸，一行雁一行愁字”两句，点明题旨。作者在俯仰之间，看到晴空万里无云，心情如一张白纸，然而一行行归雁恰如书信上的斜行草字，又惊起了作者心中的涟漪。作者想象奇特，将一行行归雁看作家书上的字，可见作者心中的思乡之愁积郁之深。于是那一个个无非表达了作者的愁情。这里运用了篇末倒点醒题的方法，原来这正是一个愁人眼中所见之景!

作者通篇运用了移情入景的手法，借景抒情，情景交融。枯黄的枫叶，细瘦的柳条，正是作者自我形象和心境的写照；高空的过雁，引发了作者沦落天涯的愁恨；以一行行的大雁比作家书中的字，从而引起思乡怀人之愁，于是雁行在作者的眼里就变形为“愁”的意象。雁过长空，进一步拓宽了曲子的意境，将愁思延进一步深化，意境悠远，余味无穷。

〔双调〕水仙子

仲春①湖上

赵善庆

雨痕着物润如酥，草色和烟近似无②，岚③光罩日浓如雾。正春风啼鹧鸪，斗娇羞粉女琼奴。六桥④锦绣，十里⑤画图，二月西湖。

①仲春：春季的第二个月，也是冬尽春来，万物开始显露出生机的时候。

②“雨痕”两句：化用了韩愈《早春呈水部张十八员外》诗“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的句意。

③岚：晴天的雾气。

④六桥：在西湖，名映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹，为苏轼所建。

⑤十里：指代西湖。

这是一首写景小令，赞美了西湖仲春雨后的风光。