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双调寿阳曲（第1页）

〔双调〕寿阳曲

答卢疏斋①

珠帘秀

山无数，烟万缕。憔悴煞玉堂人物②。倚篷窗③一身儿活受苦，恨不得随大江东去。

①卢疏斋：即卢挚，疏斋是其号。

②玉堂人物：指卢挚，他做过翰林学士，宋代称翰林院为玉堂，故有此称号。

③篷窗：指船窗。

朱帘秀是元代著名的杂剧女演员，本姓朱，排行第四，艺名珠帘秀。她不仅能演各种角色，戏路很宽，而且还是一个散曲作家。《青楼集》中说她：“杂剧为当今独步”。当时的文人如关汉卿、卢挚、冯子振等都与她有交往，关汉卿有[一枝花]《赠朱帘秀》之作。这首曲子是她存留至今的唯一的一首小令，是为赠答著名散曲作家卢挚而作的。卢挚的原作如下：“才欢悦，早间别，痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也，空留下半江明月。”根据曲意推测，他们俩分明有一段情缘，但最终还是分手了。可能是因为双方的社会地位相差悬殊，感情得不到社会的承认，于是含恨而别。“痛煞煞好难割舍”一句便透出了其中的消息，朱帘秀的这支曲子也充满深情与怨恨，别嫌了对卢挚的一往情深。

这支曲子以写景起，境界十分开阔，“山无数，烟万缕”二句，一方面是直道眼前精算，渲染分手时的气氛，一方面也有起兴与象征的意义，那言外之意是说：无数青山将成为隔离情人的障碍，屡屡云烟犹如纷乱的情丝，虚无缥缈而眠不觉。第三句由景到人，说出送别之人的悲凉意绪，实也反衬出自己的感伤。卢挚曾为翰林学士，而翰林院在宋代以后往往就被称为“玉堂”，“玉堂人物”自然就指卢挚了。“憔悴煞”云云正与卢作“痛煞”相呼应，表现出卢挚对自己的一片深情，同时也形象地道出了别离的痛苦。

四五句又从卢挚写到了自己，据卢挚原作中“画船儿载将春去也”一句可知，朱帘秀将乘船离去，也许这是一次长久的离别，也许是一去不返，成为永诀，因而双方的心情都很沉重。行舟将发，作者想到等待自己的是寂然一身，独倚孤眠，只有那滔滔的江水与悠悠的离恨与自己做伴，这样的处境实在难以忍受，因而说是“活受苦”。由此而想到了死，一死了之，岂不万事都得到了解脱。“恨不得随大江东去”一句就是这种心愿的表白。至此，作者的感情到达**，全区说也在悲慨沉痛的调子中结束。可贵的是，作者以死殉情的愿望不是用哀艳低沉的调子写出，而是以慷慨悲凉的词语表现，这不仅体现了朱帘秀的一腔热情和愿为爱情献身的勇气，而且反映出艺人身处下贱，不愿再留恋人世的悲愤，不妨看做对等级森严的社会制度的控诉。

全曲语言质直，感情强烈，冲口而出，一泻无余。作者视长于歌咏的演员，所以此曲节奏明快，声调高朗，可以想见当日江岸离别之情。

〔正宫〕醉西施

珠帘秀

检点①旧风流，近日来渐觉小蛮②腰瘦。想当初万种③恩情，到如今反做了一场僝僽④，害得我柳眉颦⑤秋波水溜，泪滴春衫袖。似桃花带雨胭脂透，绿肥红瘦⑥，正是愁时候。

〔并头莲〕风柔，帘垂玉钩。怕双双燕子，两两莺俦，对对时相守。薄情在何处秦楼⑦？赢得旧病加新病，新愁拥旧愁。云山满目，羞上晚妆楼。

〔赛观音〕花含笑，柳带羞，舞场何处系离愁！欲传尺素⑧仗谁修？把相思一笔都勾！见凄凉芳草增上万千⑨愁。休休，肠断⑩湘江欲尽头！

〔玉芙蓉〕寂寞几时休？盼音书天际头。加人病黄鸟枝头，助人愁渭城衰柳。满眼春江都是泪，也流不尽许多愁！若得归来后，同行共止，便是牡丹花下死，做鬼也风流（11）。

〔余文〕东风一夜轻寒透，报到桃花逐水流，莫学东君（12）不转头。

①检点：回忆、盘点。

②小蛮：形容腰肢细柔。

③万种：形容情谊之深厚。

④僝僽：憔悴，嗔怪。

⑤颦：皱眉，不快乐的样子。

⑥绿肥红瘦：指明春花凋谢叶子长大，时光流逝，在美好春光逝去的时刻，最能惹起她无穷的愁思。此处化用李清照《如梦令》中“知否？知否？应是绿肥红瘦”的语句。

⑦秦楼：即秦楼谢馆，指妓院。

⑧尺素：小幅的绢、帛等丝织物，后来代指书信。

⑨万千：极言离愁之深。

⑩肠断：极言痛苦。

（11）风流：指有才学而不拘于礼法。

（12）东君：指春风。宋·严蕊《卜算子》：“花落花开自有时，总赖东君主。”

珠帘秀，元代著名的杂剧女演员，还是一个散曲作家。很多散曲家如关汉卿、卢挚、冯子振等均有与其唱和赠答之作。她与卢挚有一段情，但无疾而终，传说后来她嫁给一个道士，晚景凄凉。

这首套数，由五个曲调联贯而成，抒发离愁别怨。在这篇套数中我们依稀可以看到情场失意、愁肠百结的珠帘秀的影子。

第一曲开头写女子为情消瘦，回想旧情人，愁肠百结。“想当初万种恩情，到如今反做了一场僝僽，害得我柳眉颦秋波水溜，泪滴春衫袖”，是对负情汉的嗔怪。当初的琴瑟和鸣，愉快美好如今变得孤独凄凉，实在令人难以忍受，这对女子的打击非比寻常。“害得我柳眉颦秋波水溜，泪滴春衫袖”，写女子峨眉紧蹙、泪湿青衫的楚楚可怜之态。最后三句“似桃花带雨胭脂透，绿肥红瘦，正是愁时候”，摹写愁的情状，将对春日将逝的惋惜心态与情人远离的失落心情纠结在一起，让人愁上加愁。

第二曲〔并头莲〕写女子内心的疑虑和苦闷。风吹动纱帘，燕子成双都会勾起女子心中的情思。一个“怕”字，表现出女子心思的细腻和敏感，更显出女子的相思之苦。“怕双双燕子，两两莺俦，对对时相守，薄情在何处秦楼”，作者用了“双双”、“两两”、“对对”，说明飞禽都是成双成对，两两相守，而自己却孤身一人，意在突出“薄情在何处秦楼”。女子遥想心上人是否会流连在外地的烟花之地，思念和猜疑占据了她的思想，离情之上还附和着不安和猜疑，于是就“赢得旧病加新病，新愁拥旧愁”了。最后两句“云上满目，羞上晚妆楼”，更进一步表现出女子的心理活动。满目的云山遮挡了她远望心上人归来的视线，而自己孤独一人，也无心去上楼打扮。这两句写出了女子的深情，也表现出了她内心寂寞和幽怨。

第三曲〔赛观音〕写女子的思念和离愁。开头三句“花含笑，柳带羞，舞场何处系离愁”，运用拟人的手法。鲜花盛放含带着笑脸，柳枝婀娜含带着娇羞羞，这种喜景更勾起了她无尽的离愁。“欲传尺素仗谁修？把相思一笔都勾”，说她要把离愁的相思告诉恋人，可写信，又投递无门，只能就把这“万种恩情”一笔勾销，都忘了吧。“休休”，二字叹出音信不通的无奈和饱受相思煎熬的痛苦。而紧接着“肠断湘江欲尽头”，将这种不可言状的断肠之痛都付与无止无休的湘江水，极言愁思的无尽与深沉。

第四曲〔玉芙蓉〕写女子的期盼。“寂寞几时休？盼音书天际头”，设用句的形式将女子希望表达地更为强烈，她极力想摆脱这寂寞的生活，盼望天边会传来心上人的书信，然而希望渺茫。女子盼书信不得，于是“枝头黄鸟”、“渭城衰柳”、“满眼春江”全都覆盖上了悲戚的色彩。但女子还是心心念念地盼望着情人的归来，可以冰释前嫌，抚慰心灵，只要能够在一起，哪怕做鬼也是风流的。这里突出了女子刚烈的个性。

最后一曲〔余文〕，写女子的心愿。希望心上人珍惜春光，不要移情别恋，最后回到自己的身边，但表达得十分含蓄。曲中以桃花暗喻薄情寡性之人，劝诫情人不要做逐水桃花之人；借东君的渐行渐远暗喻情人的远离，叮嘱情人不要像春风那样无情，一去不回。

这个套数，将自然景物染上女子的离愁，通过人物的心理描写，将女子的疑虑、思念、期盼与苦闷的复杂情感表达得淋漓尽致。曲中使用了比喻、夸张、拟人、设问等修辞手法，更加细腻贴切，真挚感人。