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十二宋词的繁荣（第1页）

十二、宋词的繁荣

词的创作始于唐王代。它的产生与随着城市繁荣而繁荣起来的音乐有关。词最初就是适应古代乐曲歌唱而创作的，它作为一种独立的诗歌形式，到中、晚唐才开始逐渐定型。最早从事词创作的有诗人戴叔伦、韦应物、王建、刘禹锡、白居易、张志和、张松龄兄弟等。他们的作品都受到民间词的影响，一般都具有清新、朴素、明朗、活泼的特色。词至晚唐，作者渐多，最有代表性的是温庭筠和“花间派”词人。这一时期的词创作在艺术表现上比以前有所发展，但内容狭窄，大多是表达男女情爱、离别相思，供歌台舞榭上演唱的消遣品。词风香软，感情颓靡。南唐偏安江南，为了满足统治者的尽情享乐，适于歌唱弹奏的词有了进一步的发展。具有代表性的词人是做过宰相的冯延已和南唐末帝李煜。特别是李煜的词，在中国文学史上占有不容忽视的地位，对促进词创作的发展起着相当大的作用。尤其是他被俘后所写的词，完全突破了“花间派”的局限，扩大了词的题材，为词这一文体，争得了与诗文共同发展、一起受到重视的地位，进而出现了宋词创作的繁荣。

宋朝工商业蓬勃发展，城市经济空前繁荣，从而为统治阶级的文人学士们提供了娱乐消遣物质基础和社会场所，他们以词自娱，也用词娱人。常常是作家写好了词便授之歌妓，即席而唱。十七八女孩儿按执红牙拍，歌“杨柳岸晓风残月”，十分愉快。像柳永、周邦彦几乎都以作词为专业，他们流连歌妓舞女之间，以作词消遣为乐。词于是成为宋代文人学士最喜爱的一种文体。他们把凡不能诉之于诗文的情感，都用写词来发泄。宋人受理学束缚，他们以诗为正统，以词为“小道”、为“诗余”。宋代作家一般在写作诗文时态度拘谨，“言理而不言情”，而作词则放任自如，感情渲泄无忌。他们用词发“思古之幽情”，更以词来表达写诗难以出口的披弄风月，男女欢爱之情。总之，词到宋，进入了它的黄金时代，宋代是词创作的全盛时期。宋词在内容上比唐五代已大大丰富了，在形式上也趋于成熟，讲究格律，文字雅炼。以词作家各自的经历不同，形成了不同的风格和流派。总的说来，不外乎“婉约”和“豪放”两大派。

北宋前期的词，主要是承袭晚唐五代形式的婉丽词风，以晏殊、晏几道父子为代表。晏殊，字同叔，江西临川人。官至仁宗朝宰相，地位显赫，过着富贵优游的豪华生活，终日流连诗酒，歌舞升平，把词当作娱宾遣兴的工具。他的代表作是《浣溪沙》。晏词在描写歌舞酒色之中，也时而流露一种淡淡的哀愁。晏词的风格，既雍容华贵又闲雅清婉。晏几道，字叔原，是晏殊的幼子，世称“二晏”。晏几道词风早期与晏殊相同，后来家境末落，乃至穷愁潦倒。他的词充满对往昔富贵豪华生活的追忆，和对旧时歌妓的怀念，感情真挚动人。

宋初文坛上，欧阳修也擅长写词，作品很多。欧阳修，字永叔，号醉翁，晚年又号“六一居士”，江西吉安人。一直做官，也屡遭罢贬，但晚年官位显要。他的词作收于《六一词》和《醉翁琴趣外编》，约二百多首。欧词的大部分作品是描写爱情的，这比起他的诗文来，一改儒士道貌岸然的面目，脱去道学假面具，**裸地表现了**之情和离别之苦。最有代表性的作品是《踏莎行》。其上阕抒发游子思乡的离愁，下阕写闺中人登高怀远的别绪，表现了词人对闺中人的无限体贴和劝慰。欧词中还有一部分表现个人抱负的作品，他感慨仕途风波，叹息年华易逝。在失意时遨游山水，流连风月。欧词清新疏淡，情韵恬静自然。总的说来，欧词受冯延已影响较大，刘熙载《艺概》说冯词“晏同叔得其俊，欧阳修得其深”。欧词用调较多，以小令见长，也写了一些慢词，其中有些吸收通俗生动的口语，这些都对宋词的发展起了积极作用。

差不多是晏欧同时的柳永，是宋代第一位专业词人，他以毕生精力从事词的创作，有《乐章集》收词作二百多首。柳永，原名三变，字耆卿，后改名永，福建崇安人。他是工部待郎柳宜的少子。早年在汴京与“狂明怪侣”过着“暮宴朝饮”的生活，曾为许多歌妓填词作曲，虽有才气，却屡试不第。当时有人曾向仁宗举荐他，仁宗知道他有“忍把浮名，换了浅斟低唱”的句子，于是在他名下批示：“何用浮名，且去填词!”柳永倍受打击，从此更加玩世不恭，自称“奉旨填词柳三变”，流浪于汴京、苏州、杭州等地，在“浅斟低唱”中度日，在“倚红偎翠”中创作。柳永一生失意仕途，到处飘泊，他在很多词中表露了怀才不遇的愤懑和对功名利禄的淡漠。如“黄金榜上，偶失龙头望”，“才子词人，自是白衣卿相”，只寻得“风流事，平生畅”。他在羁旅行役，长期飘泊的生涯中，触景伤情，写了大量表现离愁别恨，游子思归的作品。最著名的有《八声甘州》，其词写景苍范辽阔，抒情委婉曲折。还有《雨霖铃》一首，写男女离别时，正当“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”之时，二人难舍难分，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。“多情自古伤离别，更那甚冷落清秋节”。“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”，已成千古绝唱。柳永一生寄寓秦楼楚馆，与歌妓关系十分密切，写下了很多反映妓女**生活和不幸命运的作品。柳永还有不少描写当时城市繁荣景象和贵族豪华奢侈生活的词作。柳永的词不仅在内容题材上有独创和开拓，而且在艺术上也是有很高成就的。柳永是大量创作慢词的第一个词人。慢词能容纳更多的内容，使抒情、写景、叙事、说理等艺术手段得以充分运用。柳词的语言更进一步通俗化和口语化，拼弃了晚唐五代以来的雕琢习气。总之，柳永的词在北宋词人中占有非常突出的地位，传播广，影响大，曾风靡一时，“天下咏之”，“凡有井水饮处，即能歌柳词”。

在北宋词坛上，苏轼有着特殊的地位，他进一步冲破了晚唐五代和宋初专写艳情和离愁的旧藩篱，大凡诗歌能表现的内容，都能写入词中，扩大了词的题材，使词摆脱了仅作为乐曲的歌词而存在的局面，成为独立发展的新诗体。他以奔放的感情，高远的意境，铿锵的语言，创造了与婉约派完全不同的豪放派，为词的发展开辟了广阔的途径。“词至东坡，倾**磊落，如诗，如文，如天地奇观”。苏轼，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。他仕途曲折，屡遭罢贬，官至礼部尚书，苏轼出身文学世家，学识广博，以其绝代天才，雄长于当时的词坛、诗坛、文坛。文学成就是多方面的。苏词现存二百多首，内容极为丰富。他的《水调歌头》是为怀念胞弟苏辙而作。“明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年?”“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟”。这首写别情的词，独创一格，在文学史上获得了不朽的声誉。再如赤壁怀古《念奴娇》则是他豪放派艺术特征的代表作：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”。基调健康昂扬，为千古传唱。苏轼还有一些感慨遭遇，写情写景的词也多以浪漫主义为基调，清新朴素，流利畅达，与婉约派缠绵悱恻，**轻软的词风迥然不同。苏轼所创立的豪放词风，把词引向健康广阔的发展道路。南宋爱国词人辛弃疾就直接受苏轼影响，从而形成了苏辛词派。

北宋词到后期，已如雨后春笋，词人层出不穷。但此时的创作无论在内容题材方面，还是在意境上、情调上已没有什么发展，只在遣词造句，声律用韵上下功夫。北宋后期词人主要有秦观、贺铸、周邦彦等，其中以周邦彦影响较大，他是宋代又一位专业词人。

李清照是宋代最伟大的一位女词人。李清照，号易安居士，山东济南人。她的《漱玉词》已失传，现在辑录的约有六十首左右，她的词作以南渡为界，分为两期，前期作品主要是写她少女少妇时期的生活，“水光山色与人亲，说不尽无穷好”。她的家庭幸福，婚姻美满。但从靖康元年（1126年）起，李清照连续遭受了国破、家亡、丧夫的苦难，开始了长期的流亡生活，写下了不少更为动人的名篇佳句。如《菩萨蛮》、《念奴娇》、《声声慢》等，这些词一方面表达了她个人的不幸遭遇，同时也唱出南渡初期许多人国破家亡之痛和漂泊流离之苦。李清照是公认的婉约派正宗词人，她的词深富艺术形象的概括力，风格自然，语言流畅。她的成就是后来其他婉约派词人所不能企及的。她还有一篇论词的理论文章《词论》，认为词“别是一家”，与诗的界限分明。表达了她诗言志，词只是表达个人情怀的“小道”的传统观点。

南宋之初的词，主要表现了强烈的爱国思想和主战派与主和派的剧烈斗争。民族英雄岳飞的一曲《满江红》是千古不朽的名篇。

南宋最杰出的爱国词人是辛弃疾。辛弃疾，字幼安，晚年号稼轩，山东济南人。有《稼轩长短句》现存六百多首。辛弃疾生活在动乱的社会，走过曲折的人生之路。面对南宋偏安江南，屈辱求和的政治局面，他抗金救国、恢复中原的壮志不能实现，于是把一腔忠愤之情都寄于词。辛词的题材广泛，有爱国主义的歌唱，有对南宋统治者苟且偷安的批判，有对湖光山色的吟咏，也有对农家生活的描绘，但其中以他具有爱国主义思想的词章成就为最高，也最为后人所传颂。他的《永遇乐》（京口北固亭怀古）通过凭吊古迹慷慨抒怀，他已66岁高龄，还表明要出兵抗金的志向，最后以“廉颇老矣，尚能饭否”作结。这首词可以说是辛词中最优秀最有代表性的篇章。

辛弃疾继承并发展了苏轼所开创的豪放派词风。辛词作为南宋词坛的主流，它最突出的艺术特点是表现了豪迈奔放的气势和慷慨激昂的精神。他一腔忠愤，“大声镗鎝，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古”。如此磅礴的气势，高昂的**，就是辛词豪放派词风的主旋律。辛词题材广阔，手法多样，语言形象而含蓄。他把豪放派词又向前推进了一步。稼轩体词对后人产生了深远的影响。