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登高（第1页）

【登高】

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。好诗是一个完整的意象，一朵浑成的感情的花。有些诗是根本不能分拆开来逐句吟味的，例如李白的"床前明月光"，单抽其一句两句，便如日常语言，毫无诗味；但凝成一体，却情景宛然，言淡而味永，是千古绝唱。有些诗虽然可以抽出一两句警句，尤其是律诗中的某一联，单独讽咏，也堪令人击节称赏；但也只有在整首诗的回护映带下，警句才能如花中之蕊，格外显出它的动人光彩。而且，一首诗若要逐字推敲起来，能句句铢两悉称，相对之下毫无弱笔的也确实不可多得，只有在通首一气品赏时，弱笔也在通体的美质中被溶化，仿佛一朵花中长得不够理想的某一瓣，对构成整体的美也尽了它的职能一样。

杜甫是"诗圣"，千百年来的诗评家在他卓绝的诗篇和盛大的声名之前倾倒，连他诗里的弱笔也不敢评议，总是一例称颂，多方为之圆说。其实，在鉴赏批评中，固然不应轻薄地讥弹前人，刻意求疵；也不必处处鞠躬鼓掌，为贤者讳。彼此采取平等态度，议论才能实事求是，不失公允。而且，彻底完美也和一贯正确一样，在人世间是没有的事，杜甫诗也不能绝无瑕疵。譬如，有名的《咏怀古迹五首》，是他"晚节渐于诗律细"的高度成熟期之作，其中"诸葛"一首的颔联，"三分割据纡筹策"对以"万古云霄一羽毛"，下五字属对既不工稳，涵义也十分迂曲空泛，即使不能说是生凑，至少也不能算是佳句。此诗末句的"志决身歼军务劳"，诗味也不那么足，近于干巴巴。全诗除颈联"伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹"两句警辟可诵外，通首仅气象稍可取，应是杜诗中的平庸之作。但历来评注家慑于杜甫的声威，都曲予溢美，这也可说是对"诗圣"的"个人迷信"，应归为不虞之誉的。

这首《登高》诚然是杜甫的杰作，明人胡应麟甚至推为"古今七言律第一"，称此诗为"通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学"的"旷代之作"。虽然逐句审视，他也看出末句稍嫌荏弱，却又创"软冷收之"之论，为之说项。那理由是，"此篇结句似微弱者，第前六句既极飞扬震动，复作峭快，恐未合张弛之宜，或转入别调，反更为全首之累，只如此软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外，似未为不称也。"（《诗薮·内编》卷五）

胡氏的议论虽也不无道理，但反复讽诵全诗，结句终究给人以一种气力不足之感。但此句之不足以为全诗病者，在于它和前七句气脉贯穿，前面三联一气排闼之势犹有充沛的余力足以济穷，足以包容其荏弱，足以维持其全诗的雄浑苍凉之气于不坠。这样，末句在全诗完整的意象上还能尽其构成上的一份功能；它融入整体，然后显得它的存在具有意义。

如果"以意逆志"，推究杜甫作此诗的感情状态和艺术思路的话，则此诗应该倒读上去。此诗为大历二年（767）同日所作的《九日五首》之一，《九日五首》集中仅见四首，加上此首方合五首之数。原来是否还另有一首，已经佚去（《钱注杜诗》题下注"缺一首"），故此首单立一题，或此首本为五首之一，系杜甫或后来编集者有意分立，今不可考。但五首诗之作于同一日，当无疑义。五首的第一首的第一联道："重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台"，可作"潦倒新停浊酒杯"句的注解，也可破旧注谓杜甫因病停杯的曲说。因放下酒杯（新停）而抱病登台，故而不胜"万里悲秋常作客"之思；登台四望，眼中江山也无不着上了"万里悲秋"的色彩。诗人先从为自己的感情所笼罩的眼前景色写起，后半首才归结到自己，呈示出登临时的感慨和登临前的心境。《九日五首》中只有第一首和此首是七言律，而第一首从"独酌"、"登台"写起，然后申叙感慨；再看他的另一首登高之作，在成都所作的《登楼》，也是以"花近高楼伤客心，万方多难此登临"领起，都是即事顺序成章的。惟有此首，却先推出登高者眼前的景色，这景色中含有胡应麟所说的令人"飞扬震动"的境界，再在这一境界中出现人，即悲秋而又多病的诗人自己，这就造成了感慨未抒气氛已成的动人的诗情。因此，胡应麟评此诗有"建瓴走坡之势"，确是会心之言。

全诗八句四联，句句皆对，又对得圆浑自然，无斧凿之痕，充分显示了诗人驾驭语言的功力。起句的峭急续以第二句的略作纡徐，前者诉诸听觉，后者诉诸视觉，既有感情节奏上的妙用，又有艺术观照上的对比效果。如无颔联苍茫浩**的气势，便映带不出颈联"万里"、"百年"的沉郁悲壮；反之，没有颈联的感慨深厚，也无以与颔联的萧森雄迈相对。至于末联之于全诗，等于两句补语，或如**之后的下降；主体既佳，全诗自美。艺术作品也正如人体一样，不能苛求十个指头一般长的。

诗人吟咏的是衰暮之年特殊心境中的登高，又是夔州巫峡特殊场景中的登高，就诗意说来，是不能易人、易时、易地的；但读过这诗的人，不论何人、何时、何地，只要登临高处，便会蓦地在心头浮起诗中的句子来，引起感情上的共鸣，特殊升华为一般，这便是诗的魅力。