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蝶恋花（第1页）

【蝶恋花】

张先移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵乡送远，残丝乱絮东西岸。

几叶小眉寒不展，莫唱阳关，真个肠先断。分付与春休细看，条条尽是离人怨。

此词之主旨，全以首句而引发，简言之，可谓由移栽杨柳于后院，从而因院柳想灞陵折柳，由柳叶如小眉因尚寒而不舒展，想到客舍青青柳色新之阳关，想到离别，想到离别之惨恻，令人肠断，愁绪万端。这本是一个极端矛盾的心理，既因杨柳必然会引起上述种种，何不远离杨柳，而还要移栽于后院呢？实在颇有自寻烦恼之嫌。此话暂且搁下，留在下面再细说。于此要先稍为一说的是，词中只见一“杨”字，而所咏所叹尽是柳，却是何故？乃因古人多称柳为杨柳，杨与柳时相混杂，还往往以杨径指杨柳的缘故。此处自然还有平仄的关系，如果易杨为柳，则二四六成了仄仄仄，是律句所不容许的。

“移得绿杨栽后院”，是一句十分朴实平易的句子，也应承认是十分写实的句子，无甚纤巧曲折可言，而由此引起的联想，却十分多层次多曲折。杨柳自古即是好诗料，是能引发多种情趣的奇妙之物，杨柳争发，是春意盎然的典型景物。“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”这是诗经时代咏杨柳的名句，杨柳依依是值得忆念的佳景，而它又善变，往往一下就可变成痛苦的回忆。再拿张先本人的一个名句来说，人人皆知他这张三影之一影，即是“柳径无人，坠飞絮无影”，那是多么富有情趣的意境啊！难怪他自己也为他的三影大有得意之感。由此又涉及到上文未说完的自寻烦恼之嫌，杨柳之如此多变化多情趣，故代代名流莫不爱恋之，而又莫不为之伤情，亦早已成为公案，几乎人皆难逃，张先之所以要将绿杨移栽后院，亦可谓本自摆脱不掉悲欢离合，而一任杨柳之是悲是欣，均难释爱柳之情吧。杨柳之柔条，人称之为柳腰，言其婀娜多姿，可喻美人之细腰也；杨柳之细叶，又多用来喻美人之眉；柳芽之初舒，喻为柳眼；柳枝因细而长，又每称之为柳丝；再如柳下、柳边、柳暗、柳影、柳烟、柳嫩、柳态、柳绿、……等等，无不充满诗情画意，故人之爱柳，几乎成为人之共性。由此可谓张先之移栽绿杨柳于后院，究竟出于哪种感情，本是一言难尽的。而在这首词里是由欣而及悲地展开的。“楚王好细腰，宫中多饿死”，这学舞宫腰，还是在正面颂赞柳枝之喜人。可惜时令尚在二月，柳芽虽已报青，而其青犹短，学舞难成。紧接着由这青犹短，一跳跳到了灞陵折柳之多送远，情绪一下由欣而戚，想象到的柳丝柳絮，也成了残丝乱絮，而且飘零于河桥两岸。这首词的基调，至此已臻明确。

而下半阕尚有发展，眉之不展，自然由愁而引起，所谓愁眉不展者是。因为是新移栽的杨柳，而且时令尚早，叶只有几片，柳眉还尚小，看来还是在如实写景，但其中暗藏着一段愁绪，自是不难寻绎的。正由此愁思之萦缠，乃不得不要敲起警钟：莫唱阳关，如一唱，可真的要断肠了。这里还有一个“先”字，这也是因为杨柳给人的联想太多了，一唱起来，甚至还没开口唱，愁人之肠恐怕是会先唱而断的啊！所以敲警钟之余还要下命令：分付与春休细看，看了是会更受不了的，因为条条尽是离人之愁怨啊！

宋人李之仪（端叔）评价张先的词说：才不足而情有余。语气不免太苛刻些，倒也颇切中要害。这首词情思之发展，步步合情合理，虽无特佳警句，亦足感人。以才不足而情有余来论之，确无不可。难怪李之仪以后之词话，每多引李的这句话来评价张先，可见历代之词评家多有同意李之仪评议者，亦可谓英雄所见略同吧！（王湜华）