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木兰花（第1页）

【木兰花】

晏几道

秋千院落重帘暮，彩笔①闲来题绣户。墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮。

朝云信断知何处？应作襄王春梦去②。紫骝③认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。

彩笔：又称五色笔，据说南朝时的江淹以五色笔，写尽佳作名篇，此处泛言生花的妙笔。

“朝云”两句：暗用楚襄王梦中会晤巫山神女的典故，宋玉《高唐赋序》：“昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人曰：‘妾，巫山之女也，为高唐之客，闻君游高唐，愿荐枕席。’王因幸之，去而辞曰：‘妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’旦朝视之，如言，故立为庙，号曰朝云。”以云雨比喻男女情事。朝云：代指昔日的歌妓。

紫骝：紫红色的好马。

故地重游，引起词人无限的回忆与感慨，这首《木兰花》便是这样一首词作。

“秋千院落重帘暮”，晏几道年少之时过着极其风流浪漫的诗酒生活，词作中多有反应，如《鹧鸪天》中的“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风”，“斗鸭池南夜不归，酒阑纨扇有新诗。云随碧玉歌声转，雪绕红琼舞袖回”，等等，而后妖艳、风情的歌妓俱流转于人间，“过从饮酒之人，或垄木已长，或病不偶”，词人来到旧游之地，只余空**的院落秋千、重重低垂的帘幕，而在**秋千的人却早已不在，旧时帘幕中曾有的畅饮、欢宴、笙歌也都随烟散去，不禁令人怃然悲凄。“彩笔闲来题绣户”，往日词人挥洒彩笔，悠闲任情写下“狂篇醉句”，题于画楼绣户之上，何等才情与潇洒。“墙头丹杏雨余花，门外绿杨风后絮”，从幻梦中醒来的词人，看见雨过之后将要凋零的墙头红杏，还有风吹之后随意飘**的柳絮，正如黄蓼园在《蓼园词选》说：“墙内之人，如雨余之花；门外行踪，如风后之絮”，这雨余凋残的杏花便是流落人间而无踪迹的旧时歌妓，这风后飘**的柳絮便是漂泊无依的词人。

“朝云信断知何处？应作襄王春梦去”，昔日佳人音信全无，应在何处呢？词人猜测她们也许早已流落风尘了吧。“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路”，紫骝依然记得旧游的踪迹，在画桥的东畔嘶鸣不已，词人转换角度，并不直接抒发自己的情感，而是从马儿入笔，这样的委婉手法，更能牵动人心，马尚且如此，更何况人呢？沈谦就曾在他的《填词杂说》中说：“填词结句，或以动**见奇，或以迷离称隽，着一实语，败矣……‘紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路’深得此法。”